参考资料：
1，私人以为，称这部电影是当代的《饮食男女》一点不为过。伴随着温文尔雅的气质，娓娓道来的是一个女人一生保守的一道“孤味”。片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游，印证了爸、妈和蔡阿姨的和解，也蕴含着三个女儿始终相随的爱意；最终那封被烧去天国的离婚书，是母亲能为这个大家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。在如此喧嚣浮躁的华语影坛，能有这般爱意满满的文艺佳作，也许是疫情肆虐的年份里，影迷能收到的最好的礼物。 2，葬礼上佛家和道家同时登场，似乎从来没有人这样拍过，这恰恰是两个女人的命运写照，蔡女士是佛家，讲缘；林女士是道家，无为而守；而三个女儿“无法代替父亲向母亲道歉”，是儒家的中庸，一部电影呈现了台湾丰富的文化层次。最感动的是最后一程林女士让蔡女士去送前夫，这是对“缘”的一种顿悟，心结也因此打开。 3，啊…太舒服了，丝毫看不出是新导演的作品，台湾导演对这种家庭题材以及笑中带泪的调度简直是信手拈来，至少是彻底治愈了最近很郁闷的我。陈淑芳和谢盈萱自然、真诚、内敛精准的演出就算在加入内地电影的金马奖也肯定是具竞争力的，徐若瑄和丁宁受角色限制但也都可圈可点。我要再看一次。 4，真好。娓娓道来，慢慢流淌。关于记恨与宽恕，关于爱的含义。无奈的，无解的都一点点融化。感情不是一纸文书能定义和囊括的，也不是旁人能揣度猜测的，爱那么博大，那么复杂，有时又那么排他，那么单纯，这故事里的爱都是真切的，最终都剔除了道德审判。这是一个动不动就将他人定义为渣男和婚驴的时代，一个对别人浸猪笼，对自己性自由的时代，在这样的背景下，看到这样的故事真令人动容。它让人心恢复褶皱与层次，让爱回到爱，不可定义，留下一些叹息和一些歌。 5，是枝裕和拍家庭戏，首先要嗅到家的气味，习惯这层气味后才能去理解人。《孤味》相反，人物浓烈的个性冲淡了家的味道，我们可以经由言语听到这个家在过去的七十年间所发生的一切，却无法透过眼睛看到这些“发生”留下的痕迹。
1.他明明那么渣，妻子和情人却都那么爱他；2.女儿们明明都知道母亲那么苦那么不易，却都不克不及体谅她；3.尤其最小的那个女儿，跟父亲相处的时间最短记忆最少，跟母亲相处的时间最多，最能知道母亲的辛苦，却对父亲乃至父亲的姘头有着相当厚的好感，实在令人难解；4.每个人物、每一组人物关系的塑造，都及其生硬、别扭、虚假，作为一部家庭题材的作品，太失败了；5.影片得益于几个演员都还算有信念感，演得还算投入，才能让影片的口碑维持在一定水准。
選角好，演員也好，可惜救不了組織（貪心的劇本，破碎的銜接），過去段落的插敘基本上都可拿掉（而且好像還有淑芳阿嬤年輕時的照片？這樣不是很突兀嗎？）。不少個別群戲拋接戲味頗強；蝦捲阿嬤陳淑芳力鎮全場，有她無冷場（踩死蟑螂、佛道儀式battle特別有趣）；謝盈萱、徐若瑄、孫可芳、陳妍霏、丁寧、龍劭華皆有可觀。《飲食男女》以降的長者為老不尊路線，牽扯不言說的家族秘史（電影走至中點還出現新角色，張鈞甯飾演的送養三女兒，彩蛋般存在或與監製徐若瑄業界人脈有關），親情、感人、幽默都捲進一點之雜燴（但有些素材又非龍蝦，只是魚漿）。同為女人戲，當李宜珊已交出《亮亮與噴子》、《手事業》這般生猛活力，不免讓人感慨《孤味》（這類由上上代前輩保駕之作）所謂溫柔細膩、綿裏藏針之技，早成另種套路，略顯老氣疲態。
葬礼上佛家和道家同时登场，似乎从来没有人这样拍过，这恰恰是两个女人的命运写照，蔡女士是佛家，讲缘；林女士是道家，无为而守；而三个女儿无法代替父亲向母亲道歉，是儒家的中庸，一部电影呈现了中国台湾丰富的文化层次。最感动的是最后一程林女士让蔡女士去送前夫，这是对缘的一种顿悟，心结也因此打开。
看过，但价值观不同，为何缺少父爱的女儿都特别很是体谅父亲，认为父亲有苦衷，却不理解千辛万苦把她们养大的母亲，特别是一直和母亲一起生活继承了餐厅的女儿，难道不应该更理解母亲的心境吗？
私人以为，称这部电影是当代的《饮食男女》一点不为过。伴随着文质彬彬的气质，娓娓道来的是一个女人一生保守的一道孤味。片尾鱼缸里的三条锦鲤顺水而游，印证了爸、妈和蔡阿姨的和解，也蕴含着三个女儿始终相随的爱意；最终那封被烧去天国的离婚书，是母亲能为这个小家庭送上的最后的、也是最伟大的温柔。在如此喧嚣浮躁的华语影坛，能有这般爱意满满的文艺佳作，也许是*情肆虐的年份里，影迷能收到的最好的礼物。
啊太舒服了，丝毫看不出是新导演的作品，中国台湾导演对这种家庭题材以及笑中带泪的调度简直是信手拈来，至少是彻底治愈了最近很郁闷的我。陈淑芳和谢盈萱自然、真诚、内敛精准的演出就算在加入要地本地电影的金马奖也肯定是具竞争力的，徐若瑄和丁宁受角色限制但也都可圈可点。我要再看一次。
和李焕英同期上线真的是让这边尴尬，同种同文，但两岸差的30年，都在这两部电影里了。电影本是一个精巧的容器，可以装下更深邃深挚的东西，我们不该只用来装一个小品。
好生气 阿嬷好可怜 小女儿好过分 为何没有人理解阿嬷
是枝裕和拍家庭戏，首先要嗅到家的气味，习惯这层气味后才能去理解人。《孤味》相反，人物浓烈的个性冲淡了家的味道，我们可以经由言语听到这个家在过去的七十年间所发生的一切，却无法透过眼睛看到这些发生留下的痕迹。
已经是到了庙里不需要求姻缘的年纪，却要为女儿求一支平安签。已过了要用清水的月光洗脸的年岁，却仍要尝口父亲的洋软糖。灵堂里上演田调，铁盒里藏着旧情。出走几十年，厉声叫女儿不要跪，也知他绝不会没出息变成蟑螂回来。设灵堂或摆寿宴，都是对自己交代。签下迟了半生的离婚协议，阮终于是别人的了。
中国台湾人在家庭题材的电影把握上好像还是比要地本地导演要好不少。不算复杂的故事，但是一家人的牵绊、爱，都让我看得又哭又笑。台南的风俗世情，居然让我找到一点自己童年的影子。
啊签了二十年前的离婚协议书给前夫烧了去这个情节写的太好了吧
看完后，百般滋味在心头。电影最后，感觉女人们都原谅了男人。男人作为丈夫、父亲、情人，曾经带给了她们一些美好的回忆，但伤害不也是真正的吗？她们不断地从男人的行为找出一些值得肯定的事情，然后作为原谅的依据，我觉得没关系视为自我疗愈的努力。
演員構成了這部的優良。謝盈萱的表演精準又自然地叫人嘖嘖稱奇，太妙了這個女人，到底怎麼煉成的？最後一段的眼淚和微笑，看完電影三天了還留在我心裡。
多是去年最好的中国台湾电影，戏里老中青三代女演员都奉献出了极棒的演出，陈淑芳的金马影后实至名归，谢盈萱也值得金马女配。戏外小大年夜和姥姥妈妈姐姐一起看，姥姥说林秀英就是她，年轻时觉得做牛做马一生怎么可以放手，到老了姥爷去世后还是会软下心和解，每一个人似乎和电影里的角色都有着奇妙的互文，戏里戏外看到女性互相理解互相扶持，真的泪目了。
真好。娓娓道来，慢慢流淌。关于记恨与宽恕，关于爱的含义。无奈的，无解的都一点点融化。感情不是一纸文书能定义和囊括的，也不是旁人能揣度猜测的，爱那么博大，那么复杂，有时又那么排他，那么单纯，这故事里的爱都是真切的，最终都剔除了道德审判。这是一个动不动就将他人定义为渣男和婚驴的时代，一个对别人浸猪笼，对自己性自由的时代，在这样的背景下，看到这样的故事真令人动容。它让人心恢复褶皱与层次，让爱回到爱，不可定义，留下一些叹息和一些歌。
金馬影后女配陳淑芳
不知道是否是时代的关系，觉得母亲的角色背负的太多，却愈发隐忍，而离家而去的父亲似乎只需要一包软糖就能够随意马虎讨好女儿们，真正离去后又值得所有人怀念，也许早放弃真是一种解脱。
比短篇有趣、也更温和动人。东亚家庭捆绑式的代间关系，到底都需要一死才能破除魔咒
观影过程其实不觉得太突出，但余味很浓。
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