莎莎莉 2021-01-29 20:03:28
除了那场亲戚吵架的戏之外，我觉得神来之笔是第二部分里饰演丽丽的女演员在拍戏中途受不了老一辈的争吵泪崩进屋的镜头。女演员进到真实的丽丽在的房间里为了戏里的情感痛哭，而现实中的丽丽平静地坐在饰演自己的演员旁边低头看着手机。虚构里的人物和现实里的人物竟然反应如此不同，那么究竟什么又才是真实呢？
哪吒男 2020-07-26 16:10:43
隐形眼镜都给我哭掉了 当生活与电影互文 偶然的温馨成为片名 庸常的遗憾被深解为宿命 电影让每一个人重新审视生活
forfaen 2021-01-29 22:25:32
我分不清楚，刘陆的崩溃、痛哭是我们基于表演理解的真，在真实的家人眼里是否是假？； 王庆丽的漠然和虚伪是否才透露透露了家庭的本质，不得不拧在一起相互拖累的自我与家庭的现实距离。
钾碳铀氟 2020-07-30 20:12:28
《吉祥》着实让我有种就这？的感觉，除了饭桌上这场戏拍出了该有的力度，大部分时候只是将镜头故意拉长，空洞的表达对王吉祥的形象展现毫无帮助。好在《如意》解答了多数的疑惑，命运代替大鹏成为了本片真正的导演，一个神级命题就这样在天意下诞生了。但相当可惜的是，后半部并不出彩的剪辑却把这一切浪费，哲学性完全停留在原点，观众更像是自己顺着形式反溯，把自己弄感动。结果呈现出来的，是影评写得比电影更好看的景象
风浪里 2021-01-29 20:58:54
刘陆问王庆丽你怎么能十年不回来的场面在我心里必定载入世界电影史。它完成了一个我一直以来大为期待的事人与平行时空的自己对话，来看看其他的自己会如何选择、如何取舍，只不过我没料到这一幕果然成真时会如此残忍。人物在这部电影里释放的情感，借助戏剧化的呈现，达到了难以超越的比真更真，回想自己拍纪录片的历程，实在是叹为观止。
frozenmoon 2021-01-29 22:59:51
东北本身就是一种叙事语气。不知道这对于东北人而言是上天的眷顾还是惩罚。大鹏说想拍天意，这确实是天意，只不过天意突然拐了个弯变成了这个样子。08年大鹏还是个小伙子，随便拿DV拍着玩，十几年后一切都变了，时间最沉默也最苍茫。人间本身超越一切虚构，更何况是中国的人间。《四个春天》也好，《吉祥如意》也好，打动人就因为拍摄人间变数和处于变数中不知所措的人，以及不知所措之后还得在一声叹息里收拾收拾继续生活的劲头儿。唯一的外来者演员问十年没回家的女儿，为什么十年没回来。那段沉默就是最好的答案。生活的选择是不可总结成一二三四的，都是偶然和碎片连缀成线然后就度过了十年，外部永远无法明白处于一种生活内部的人为何做出那种抉择，所以外部的人易于下道德判断，而内部的人通常只是沉默和苦笑。大鹏好在不做判断，只轻声叹息。
嘟嘟熊之父 2020-07-26 16:45:25
一半吉祥，确认他还活着；一半如意，接受他已死去。智商退回四五岁儿童的老人，要如何捕捉他的内心感受？将他完全放逐。前半段以摄影机在场不在场在场的闭环，将对三舅生命的解释权如接力棒一样传递下去，而其本人似乎已不再参与自己的人生，无论是那些漂亮的言辞，或不堪的攻讦。假意温馨的合影是对无疾而终的争吵最好的回应。空镜扫过冷寂的村庄，不是三舅望见了雪，而是这场雪证明了他依然活着。后半段迅速抽离，开启旁观，如站在玻璃罩子之外重新解构这个故事。他在罩子里的活着，恰好映照了罩子外的我们对他死去的默认，从我们的繁华世界将他顺理成章地彻底抹去。大鹏用一双冷眼观察，当他装不下去的时候，便是这部电影甚至这个世界最真实也最残酷的瞬间。
桃桃林林 2020-11-27 20:49:53
之前在金马看过短片版的《吉祥》就很喜欢，如今看了完整版的《吉祥如意》，也看出大鹏对他创作可能的更多尝试，资料馆那部分还是很有意思的。归类的话，这应该叫融入剧情片段的记录片吧。重看还是觉得一家人在饭桌上吵架那场戏厉害，太真实，太熟悉，所以还是生活本身最戏剧性啊。
蜉蝣 2021-01-24 19:28:17
《吉祥》很好。可是当导演大鹏出镜，这个东北普通家庭的赡养问题就彻底变成了十亿票房导演家庭的赡养问题，前半部分的情感完全被消解，甚至困难已经不再成立。《如意》那些凌乱的镜头编排掩盖了《吉祥》的核心冲突和结构上的结尾，表姐无法回答的问题直接抛给了观众，但观众只能给予更多的情感投射。我更愿意称之为素材不足时的机智而绝不是新叙事形式的突破。
西楼尘 2021-01-30 01:08:40
听到生理盐水和呼吸氧包，失去记忆的儿子哭了。看到燃烧纸牛和匍匐孝布，宛若孩童的父亲笑了。年夜饭系上家庭死结，电视机少了温度显影。导航说，请在适当位置掉头，已为您重新规划路线。已拥有另外世界的子女，陷在文武香贵里的吉祥，随齑粉步入轮回的姥姥，原来生活无法掉头，才在门后贴上吉祥如意。
奇爱博士 2021-01-30 21:21:34
以我肥头大耳、惨不忍睹的亮相，完成了吉祥与如意的魔幻转场，这事儿本身就很魔幻。
朝暮雪 2021-02-01 09:22:46
刘陆是假丽丽，但有的时候她比真的丽丽还真。尤其是二大爷有点太咄咄逼人了，以至于她当场给他下跪磕头。看到这一幕，你能说她是假的丽丽吗？这个时候，她就是真丽丽，而且比真丽丽还真。因为此时真丽丽反而不怎么关心这件事，而是在玩手机。刘陆磕完头后走出了片场，来到了隔壁的房间。此时刘陆身边还有一个人，这个人正是丽丽，而刘陆当时是没有意识到这一点的。于是真丽丽和假丽丽就这样同框了。假丽丽此时是五味杂陈，而真丽丽反而成了局外人，好像这件事跟她没关系一样。两个丽丽同框的镜头解读空间太大了。首先是演员入戏太深了，甚至变得比原型人物还更真实。其次是演员和原型人物面对四姊妹为父亲吵架的反应截然不同，这不禁让你想问，到底什么才是真实？更妙的是，这场戏是自然而然发生的，完全没有事先的编排，没有任何设计。
九個9 2021-01-31 15:52:02
说点跟电影无关的，并不觉得真丽丽看手机是冷漠的表现，反而是无力无奈下的选择看手机作为一种逃避现实的方式。像是奔波了一年的社畜，每当过年的时候就想着回家一样，在外面磕碰头划下的伤口，是需要找一个无须掩藏自己的避风处疗愈，所以过年回家就显得那么的珍贵和必要。
多冰美式 2021-01-29 21:33:10
还是想不通为什么是十年.
张华弥 2020-08-22 15:26:19
相当好，没必要提《摄影机不要停》和《纽约提喻法》。大鹏拍的不单是的纪录片或伪纪录片，而是一截影像，一段命数。年夜饭一场戏，王家人愈吵愈烈，丽丽逃离镜头。摄影机扫过一面镜子，丽丽握着茶杯出神，丽丽倚在一旁看手机，可以说，刘陆在《吉祥》部分的入戏，多少造成了作为观者的我的出戏，但刘陆毕竟不是要成为大鹏或是丽丽姐的角色，丽丽是我们在虚实之间通灵的媒介。
李弘声 2021-02-02 21:28:54
这不是电影，这就是纪实文学。现实是中性的、琐碎的，而艺术是情绪饱满的，是凝练深刻的，艺术远比现实更现实。这或许是真丽丽玩手机，假丽丽入戏深的一个原因。
子戈 2021-01-25 12:31:52
我现在尚不能概括看这部电影的感受。它用《吉祥》带人入戏，又用《如意》完成了一次巨大的间离。它用一个演员串起了前面的伪纪录与后面的真纪录，但这个演员同时作为一个间离因子，在前半部分，她努力入戏，却依然有表演的痕迹；而在后半部分，她无法出戏，乃至于对真实人物发出质问。这部电影最值得探讨的，就是它的形式，它游走于真实、虚构、纪录、表演之间的暧昧性。你会不由得思考现实与搬演、生活与创作的关系。并最终明白，比起人来，老天爷才是更具作者性的导演。
锦 2021-01-29 22:22:15
带我妈去看的，后悔了，这鸡毛蒜皮天天都在经历，好不容易休闲坐电影院两小时还得再感受这些...（PS如意里好几个大鹏的镜头也太自我陶醉了，不过大体知道他要表达什么，哎可偶尔的感动实在有些隔靴挠痒的廉价。真的能改变什么吗，扎进去看一头就撤了。对真正在农村生活的人来说，这样的记录或许真诚，可实在太轻了，轻浮，可以这样形容吗）
红白蓝 2021-02-06 16:21:05
一个原型，一个扮演者，坐在一间屋里。假的惆怅，真的刷手机，世界从未如此真实与荒谬过。
