这可能是我看过最有张爱玲文字感觉的改编影像了//赵文瑄的气质那么贴合 端正是他 放浪也是他 恍如他是从她字里行间走下来的纸人 陈冲把娇蕊的娇媚痴憨拿捏得恰到好处无需半分增减 烟鹂的苦几乎是从叶玉卿的眉眼间淌出来的她可能是从没快乐过的人//杜可风的风格切着旧上海的格调除了恰如其分还能说什么呢
关锦鹏处理这种小情绪小暧昧始终是那时候港导第一名。可惜如今下滑的如此，陈冲真是适合演这种妩媚的角色、
你们看见玫瑰，就说美丽，看见蛇，就说恶心。你们不知道，这个世界，玫瑰和蛇本是亲密的朋友，到了夜晚，它们互相转化，蛇面颊鲜红，玫瑰鳞片闪闪。你们看见兔子说可爱，看见狮子说可怕。你们不知道，暴风雨之夜，它们是如何流血，如何相爱。
背景的纺织厂女工里站着当年还没削腮帮子的李冰冰这种事我会说？
陈冲骚辣的刺激性或肥腻的迷醉性。何赛飞一张妖治姨太太脸，一腔子狐媚气。身段装在旗袍里，俱是民国不正经坏女人。叶玉卿露出白蚕似一截身躯。赵文瑄第二天起床，改过自新，又变成了个好人。此片静煞似床前明月光，秘艳如墙上蚊子血，细致至衣服饭黏子，臻于完美是心口朱砂痣
张爱玲可以瞑目了
这个男人只爱自己，何赛飞透着一股骚气，叶玉卿是真的端庄大方，赵文瑄年轻的时候还挺俊朗的。
也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。可惜世间，懂得爱的男子实在是太少！男人心里真正完美的女人，总是随着时间、阅历，不断地变。
惊现整容前李冰冰
得不到的窗前白月光 胸口朱砂痣
被偏爱的都有恃无恐，得不到的永远在骚动。。。。。
渣男不可怕，就怕渣男有文化，诚哥不懂玩心所以死得早，相比笑到最后的佟振保才是神TM渣男中的典范，前半部分情欲描写很一般且配乐过火，后半部分家庭冷暴力比较精彩，个人最爱叶玉卿神经质的表演，美到令人惋惜和心疼
选角非常妙非常棒，最后一场戏振保在玫瑰园里又懊悔又得意又迷醉，然后小虫的音乐就飘出来了，非常妙非常棒！
还原度的确高，太多隐秘的欲望与幽微的情绪，阿关拍张爱玲是最适合的。灯光打得黄到就快糊成一团，好像日子将就着过下去也就是那个样子。赵文瑄真适合那种有点暧昧和懦弱的上海男人，红玫瑰能够爱上也太天真；叶玉卿的白玫瑰做的事极好的，可惜她一说台词，那种巴辣又从声音中显出来，可惜了。
7/10。那潮湿的雨天，上下滑动的电梯，延绵晃动的车厢，黑夜蚊子嗡嗡传达的欲望，两人身体滚过琴键，美术经营出一个放纵与压抑的氛围；振保把女性统称为玫瑰的精神符号，镜面折射效果暗示男人心中女性不需完整个性，红玫瑰娇蕊在病床前放一朵白花、烟鹂整日蹲守白色马桶，红色的幸福被白色吞噬、包围。
到最后，红的只是一抹蚊子血，白的只是一粒饭渣子。
得不到的才是最好的
欢喜的时候，放荡就变成了热情；厌烦的时候，纯真也就变成了乏味。在张爱玲的笔触里，男人这种生物总是对失去的美好的怀念，谓之得不到的永远在骚动，红玫瑰的热情奔放和白玫瑰的平淡清丽比拟男人的无法拒绝，实则是集邮自卑男的滥情。张爱玲笔下的男人有个共性，就是懦弱，敢爱敢做不敢负责，永远在纠结，永远不满足，然后逃避，甚者是男人的霸道和陈见。关锦鹏妙就妙在，在镜头里展现这种男女纠结时，人物之间一个眼神出来，就有万般风情千种思绪。当然，很大程度上这归功于杜可风的镜头捕抓，暖光冷色调、斑驳光影，风月无边，这种微醺感最是迷人。（两镜头：上下电梯中等人和最后电车厢里的告别）。最大的败笔是过多地借用旁白严重弱化了视听语言。7.8
又看电影《红玫瑰白玫瑰》。第一次看是中学，国语版，只记得振保和娇蕊的肉搏和他们分手时陈冲追电梯的桥段；第二次是大学，觉得叶玉卿演那种浅薄的心计极佳，而婚姻亦不过如此；这次是看他与她在公车上，黑暗里路灯突然照亮彼此脸庞，他说：一切都很好。原来，即使给你照亮了前世，你也不信那是自己。
-你爱他吗？-是的，我从你身上学会如何去爱。你还教会我该去爱谁，这很有益处。让我感觉良好，非常好。我容易把握生活。-无论你遇到什么，包括男人！-是的，年轻漂亮的时候你随便就能挑个称心如意的男人..上了年纪..反正，现在有更多的生活内容，不仅是男人。那么，你呢？-我很好。
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