南北战争后的故事，南方白人立场，对北方嘲讽、视印第安人为野蛮但同时也描绘了文明融合（贸易）的情形。永远孤独的伊森，有着印第安血统的马丁。那种裸露的黄土山岩，马匹奔跑时带起的烟尘，几场对峙枪战都很典型。虽然依然站在白人视角，但对共通的人性已有了自觉。黛比的结局颇有意味、惶恐的眼神。
约翰·韦恩取代德尼罗成为我心中第一条好汉，当他出现时伊斯特伍德也不克不及被成为西部之魂，他自然进出胶片，身材魁梧，不善言辞、目标坚定，绝不抱怨，当别人说肉麻话时他一准闪开，有设法主意就去干，用嘴角表达对人看法，晚上把没脱脏靴子的脚往床边一搭，卷只纸烟，仿佛能听见心里骂北方佬倒愈来愈多了
That'll be the day~~~这类分析价值远大于欣赏价值的高端货还是留给影评家们阐释去吧。后来的Debbie居然真是娜塔莉伍德啊........
约翰韦恩之前也刻画过道德模糊的角色，但搜索者中，他更黑暗，更愤怒，更麻烦。这个黑暗骑士决心终结女孩以及任何阻止之人，可由于扮演者是韦恩，他的魅力吸引着我们，使我们纠结于他的可怕仇杀。此片虽被其问世的时代所忽视，最终却成为最伟大的西部片之一，并深刻影响了斯皮尔伯格卢卡斯和斯科塞斯这一辈的现代美国导演。它被视作修正主义西部后现代思潮的先驱，后来者还包括福特自己的双虎屠龙、佩金法的日落黄沙，直至伊斯特伍德的不可饶恕。海明威曾经言道，所有现代美国文学都来自于马克吐温的哈克贝利芬恩历险记。宽泛意义上我们也可认为，所有近期的美国电影都起源于约翰福特的搜索者。影片终镜韦恩门口伫立那个著名镜头中左臂抱着垂下右臂的特殊姿态是在致敬二十年代著名西部牛仔演员哈利凯瑞，他曾领衔出演过福特西部默片若干。
门框取景，洞口构图，剪影的使用，摄影极出色，英雄最终落寂；但依旧还是有时代的局限性，而且大悲与大喜的剧情交叉着行进，有点抽风式的感觉。
首部反思碧眼儿和印第安人关系的西部片，对英雄种族主义质疑的矛盾冲突贯穿始终，部分情节的暧昧和离散性赋予了评论者想象的空间，同以往的很多西部片一样，英雄最终被隔离在了家园之外。【9】
1.不断的追赶，有仇必报，那是他们的信念。2.队长你受伤了？中弹还是中箭？队长回答：都不是。我就笑了。3.夕阳西下，策马奔腾，狂沙迭起，硬汉来袭。
7。约翰福特的西部片总是有白人至上的感觉，虽然历史是这样，真实的西部史就是印第安人的血泪史，不过看杀强盗总比杀印第安土著来的舒服。
这片子笑点很多嘛。。。。。没我想象中的那么严肃沉闷。导演很喜欢在门框、洞口取景，是为了对电影本身进行自我影射吗？英雄永远走不进那道门，门关上，英雄离开，对西部片一个很永恒的象征。
开头。从室内向室外的逆光摄影，站在门口弟媳的背影，开麦拉慢慢推出，直到男主角出目下当今视野里。结尾。同样的构图和明暗反差，大家各自平安而归，男主角站立门口，转身而去，门渐关上电影谢幕。约翰·福特下意识的将电影屏幕比作一张门，而观众的我们透过这张门的边境，眺望荒野据身于文明。
在这个喜剧的背景下，我真的被这部电影的主题晕了，是想拍韦恩一小我私家的电影，漂泊的西部孤胆侠，还是要拍一个思考种族矛盾的片。两方面都不怎么鲜明。不克不及回家的漂泊用门来施展阐发，种族矛盾是本片主要基调，但通篇的笑点让我茫然了。就当摄影教科书吧！
三星半。西部片中脸谱化的人物与美丽 风景同在。尽管英雄人物变得复杂，加入种族主义的辩驳与反思，仿照照旧无法更好的解释人物从恨到接受的过程。不同的人物更多作为对立参照物存在。
主要是看奇观。所谓的孤胆英雄，基本等于西部白人男性英雄主义，小女孩的设置和一个玩偶没两样，把文明和野蛮的竞争讲述成单纯的复仇史。门框取景、男人归来的镜头重复多次，叙事结构和价值观都相当封闭。
这部电影值得反复观看，每次看都有一种不可抵挡的魅力渗入渗出出来。结尾约翰.韦恩走出门框的画面一直印在我脑海里
20111231hm 2011年的最后一部选择了这部经典，希望约翰福特的牛仔情怀，继续点燃我2012的激情。约翰韦恩的身上，言而无信的霸气，言出必行的实干，爱憎分明的善恶，独闯天涯的落寞，这些就是西部情怀。而导演试图讲述的更多种族主义，让英雄主义再也不纯粹。摄影大赞，每幅画面尽善尽美。4星强
片中有两点在对抗着种族主义。一是侄女在被俘虏的过程当中被印第安人同化了，其实人还是地缘决定一切吧。二是搜索者的养子在搜索中迷失，为寻仇抛却了儿女情长，仇与爱到底哪一个应该被追求？我试着理解搜索者的仇恨，有时候种族主义就是一股无明火吧。
约翰·福特的西部片经典。1.首部反思种族主义的西部片,直至[与狼共舞],白人与印第安人形象终于彻底倒置。2.色彩和配乐极佳,心旷神怡。3.首尾门框构图与山洞剪影，是为文明与野蛮,家庭与孤胆英雄的分野。4.约翰·韦恩最满意伊森这一角色,矛盾偏执,深藏于冷血疯狂后的孤独。5.家庭线笑点密集。（9.0/10）
西部的英雄没有迈进文明的房间。与其说约翰·福特是在反思西部片里的种族歧视，不如说他是意想到了这个问题的存在，并且做了戳破皇帝新装的孩子。但要说他的反思有多系统多深刻，也尚未。约翰·福特设计了很多种镜像关系，伊森和刀疤的对照，马丁和黛比的对照，洛丽和野雁夜飞的对照，但是他并无强调这些对照。约翰·福特对于镜子里的人物刻画得很少，在聚焦一方道德困境的同时，简化了另一方的回应，尤其对于核心人物黛比的设置装备摆设，是十分简陋的，也就无法全景地还原他意想到的问题。如同约翰·韦恩最后没有走进那扇门，约翰·福特虽然打开了种族问题的门，但他也没有迈进现代视角。西部英雄解决不了这个问题，约翰·福特同样也不是解决问题的英雄，只是一脚门里一脚门外，把镜头对准了这个问题，他打开了一扇永远也关不上的门。
目下当今来看片中的场面和观念已经不算新奇和进步了，但在五十年代福特的态度其实已经有微妙动摇了，门框的隐喻，千里追凶被《皮绳上的魂》致敬了。
多年前看，那些门，那些多人调度，音乐、光、剪切，很多有力量的时刻，但一直难以进入，难以共情。今天拿出来温习了一下，突然之间就感触感染到它多么令人心碎了~~~ 这不是一部英雄主义的电影，ethan是个特别很是复杂和冒犯的人物。
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