成功认出张丰毅老师！（我的脸盲症有治愈的希望了么？）小萝莉真萌。三段式，微妙的历史时期社会背景暗流涌动，还有北大的校友。若以[童年往事]作比，本片还是生硬，无怪朱天文极为不喜欢，也正是侯孝贤所谓“大陆第四代第五代有太多的苦难”。片尾那个著名的7次叠化，不过那能叫红叶么！
2009.7.14看过。特别很是经典，那张小朋友学骆驼咀嚼时的笑脸成了我童年的可爱女孩标准相。2020.6重看，太有意思了，简直是短片集，三个小故事勾勒出那个年代的人物和记忆碎片，讲得不急不躁，有些东西点到不说破，留下一点点唏嘘，而这种戛然而止没有解决没有交代，不正是记忆中很多时刻的真实状态么。细节丰富，每一个人都好看了去了，小英子的衣服换了一件又一件，真是太可爱精致了。
满含人间烟火味，却无半分名利心。人生难得是欢聚，惟有离别多……
自传式小说改编，讲述老北京人的故事。英子的童年是在风筝歌声驴打滚中度过的。英子喜欢把她当大人看的人，故事就穿插在其中。
大陆#300，成功认出张丰毅老师！（我的脸盲症有治愈的希望了么？）小萝莉真萌。三段式，微妙的历史时期社会背景暗流涌动，还有北大的校友。若以[童年往事]作比，本片还是生硬，无怪朱天文极为不喜欢，也正是侯孝贤所谓“大陆第四代第五代有太多的苦难”。片尾那个著名的7次叠化，不过那能叫红叶么！
中国版的【杀死一只知更鸟】！
当你入手下手有了牵挂，而别人却被时代洪流卷走，甚至都没能好好告别，这种酸楚和无奈穿透了银幕内外。“我分不清大好人和坏人，就像我也分不清海跟天” 北京城南的街市商人生活娓娓道来，悲伤而明媚。张丰毅的小偷让人离不开眼神～ 记2020SIFF第一场，继《夺冠》相隔187天后再次走进影院。
我分不清海和天，就像分不清大好人和坏人。
8/10。实景是看到的象，离愁是看不到的意，譬如秀珍思索缘分的目光摇向院落空景，表达爱情之深。家门口有意无意碰到的宋妈丈夫，结尾又是英子目送宋妈骑着驴离去，离别的意境在父亲病房叠化到香山红叶时达到高潮，每次悲剧都用静默手法积累情感的余味：西厢房里喂小油鸡、荡秋千和玩乐的笑声将不同时间的事件叠加在同一场景，顺其自然的小桂子留不住，同看雨景的屋檐下她挂满泪珠告诉英子自己的身世，英子唯有长久的诧异与缄默沉静，火车汽笛长啸叠化到卖报的噩耗和皎洁皎洁病床上醒来的英子，悲剧就这么含蓄地淡化了，而被捕的小偷对英子眨眼的默契动作，此种的滋味只有躲在母亲身后落泪的英子能明。重复手法上石槽、放学后操场跑满孩子的镜头多次出现且拍摄位置、景别不变，施展阐发琐碎生活的流逝。驼队铃声和夏天热得吐舌头的狗等细节都包含在情感真挚的氛围中。
人生难得是欢聚，惟有别离多。一位上影厂厂长兼上影局局长拍摄了一部台湾人讲述在老北京的童年往事。有意思。上海国际电影节后天就要开幕了，本片也在展映片单之中，而去年去世的导演吴贻弓正是上海国际电影节的创办人之一。《城南旧事》最近也因为短视频片段中“你是来拉屎的吧”名场面又重新火了一把，老电影焕发出了新生气希望，只是借使倘使只晓得去玩屎尿屁的梗，而不克不及真正体会到小说和电影的情怀，那就是丢了西瓜捡了芝麻了。B站版本的画质极为清晰，色彩看着特别很是舒适，透过三个悲剧结尾的故事折射出当年旧社会下老北京的一角，也是对逝去童年的一种怀旧与沉思，李叔同的《送别》与电影的表达也极为契合。沈洁饰演的林英子谁会不喜欢呢？那经典的歪头杀简直太可爱了。
长亭外，古道边，芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山天之涯， 地之角知交半零落，一杯浊酒尽余欢，今宵别梦寒
纪念今日离世的吴贻弓导演。重温，小时候在语文课上老师放过，当时仅仅只看了剧情，如今重温方才觉得里面的服化道特别讲究特别朴实，很好的还原了那个时代，也有些含义在其中，尤其是英子的红衣裳。以小孩子英子的视角讲述三段关系，都跟血脉骨肉有关，温情中却饱含着人间的苦涩，有些地方的情感可以再拉长一点。剪辑上面有些问题，个别地方的动作链接起来有点生硬，结尾的坟墓前的运动镜头有点多，但是结尾镜头拍的极好，真的把“爸爸的花儿落了，我也再也不是小孩子”这句话的成长的心酸拍出来了。《送别》真是百听不厌的好歌。
英子一直在相信，也一直在道别，这些人来了又走，在她的心怀里泛起涟漪。上个时代的中国电影，尚未受到编剧的教条主义的浸染，讲故事各有各的真诚，不以结果为主导，不是为了什么，而是本来是什么，就像这部自然的电影，虽然生死离别，感伤不已，但仍是一份情感的真挚与美好。
看似儿童片，却是人间真情留无计，今宵别梦寒。小小年纪，却道尽大人世界的离合悲欢。说不出的天真，却是人世复杂的情感。人生难得是欢聚，唯有别离多。英子教人最纯粹的天真善良，实在太美~~~8.4
童年送别之诗，成长须经之途，女孩一双悲悯的眼看透世间事。长城内，胡同边，荒草四合院，夜奔母女啼声惨，送别山外山。天之涯，海之角，咫尺台湾岛，浓蓝海水空摇绿，怀念不相见。
中影史：结构犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构体式格局，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈３段并没有因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌
一个孩子眼中的种种离别，犀利而深邃。
不用承受离别之苦的方法有两种，一种是从未有过相聚，不会期待就不会失落，而另一种是在孩子的年龄就经过生死离别，朋友的，主仆的，家人的。《城南旧事》是儿童视角的电影却讲成人世界里的离别，甚至有革命，甚至有两地和地缘关系，拍得很淡，演得也很淡，而这种冷淡的电影在目下当今的华语片里很少再能看到了。12.12@深圳万象影院深圳湾杜比
好悲伤的电影好悲伤的歌，面前目今的满是时代的印记。
吴贻弓代表作，告别童年的散文诗。1.淡淡的哀愁，沉沉的相思，成长中无可避免的失去与分离，李叔同[送别]旋律贯穿始终。2.采用分段串珠式结构，融合留白、复沓、象征、反衬等古典手法。3.片头的驼铃水车及片尾的香山红叶。4.我分不清海跟天，我也分不清大好人跟坏人（我也分不清疯子和常人）。（8.8/10）
长城内，胡同边，荒草四合院。天之涯，海之角，咫尺台湾岛，浓蓝海水空摇绿，怀念不相见
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