一个闷热的下午，光过敏的我拉上所有窗帘，一边吃水果一边有聊地拿起遥控器不断在各个频道之间来回切换，就在即将睡着的刹那，屏幕上出现了一个留着妩媚卷发的女人，娇小白嫩，身段婀娜，五官精致，目光如水，实在是很符合我的审美，不由得眼前一亮，精神一振，没办法，女人也...
這樣低分真讓人心寒。我重溫咒怨發現絲毫不害怕了，三池老師的痛感系列也不怕，結果這部變成了我心目中日本恐怖片No.1了，紅框出入口設定奇佳，且具有尋常恐怖片指日可待的存在主義式后現代文學性，看得我悲從中來
几年来唯一一部几乎没有恐怖镜头，但是我半夜看的时候一度觉得心里发毛的电影。导演在特效上基本不费一兵一卒，却能在开场让我感到心颤，过程让我感到孤独，结局让我感到末世的荒凉，超乎想象的世界观更是让人蔚为大观。对于那些看不懂的人我想说，把它当鬼片看真是摧残浪费蹂躏。
喜用隔挡，倒茶都要隔着窗幔。移镜多，空景优先于人物。多处人与异光交叠，象征奇异力量。基调阴暗，仰拍人物一并将建筑摄入，而建筑破旧失修。如今看来年代感十足的科技又配合彼时新事物的不确定性，加剧恐惧。科技也使得幽灵得以开启全景敞视主义，仍然原子化的并有情感欲求的个体一击就破。
在每场戏都把后景拍的极深，这样在镜头旋转或移动时，有时再加一个反打镜头就能够把整个场景环境构建出来，人物在其中可能是远景，这样当环境耳濡目染作用于人物作用于观者心理时，加上满布噪点褪色暗黄的色调，全片散发的压抑恐怖气息是远大于那些一惊一乍的电影的
黑泽清最好的几部片子，都留在上世纪末和本世纪初，胶片的质感刚刚适合他电影里的阴翳。
孤独如影人如形，跬步不离。生而孤独，死亦如是。
感觉黑泽清一直做的是类型混搭这种吃力不讨好的事，就效果而言，独属于自己的节奏其实早就找到了，但群众根蒂根基方面，则显然远没有侯孝贤和阿彼察邦那么好。《电影手册》之所以坚持对其力捧，大概在于不讨好迎合的姿态值得肯定。
与其说是恐怖片，实际上是对都市人糊口生涯状态的一种观察。借角色之口发问：孤寂的怪人和死人有何不同？这片子没什么故事，以并行的体式格局呈现两个主角寻找生（之意义）的努力，主题还有点励志是否是？可它在精神层面是疲软的，施展阐发体式格局是啰嗦重复的，那个反复出现的透露表现角色已死的黑影，我觉得是深植日本人精神深处的对原爆的记忆（死于原子弹高温的人只会留下一个黑影）。全片对气氛的渲染尚可一记，开场时总把人物放在玻璃之类障碍的后面，调色也弄的像湿淋淋的泥沼，完整呈现跳楼和飘忽的演员走位在技术上令人惊叹，这些精巧的设计营造出了超自然力的压抑感，不过后面跑跑跑挣扎挣扎的重复戏份看上去偏写实（且无聊），和这份超自然力其实没承接关系
看过美国版的，这个版还没看过地。。10年后，竟然wowow出了高清修复。
黑泽清的恐怖片太文艺了 看困我好几轮永久的死亡是无尽的孤独
麻生久美子同学之所以能跳出火炕是因为她无癖无痴因而无深情无真气，才不会被任何诱惑所吸引——我是当她反面人物看的.........p.s.后来读到某书上说黑泽清本人也对结尾的妥协性不满意，hoho我终于跟正确答案接近了一把.....
7.3/10 安静冷静僻静的诡异，缓慢的压抑，荒凉的幻境，故事略有点晦涩。
节奏太慢了，不过那种迷迷糊糊的形象比起美国荧幕上那种妖魔鬼怪更能激发人的恐惧感
怎么说呢。。。究竟是要吐槽“文艺片为何拍的这么恐怖”还是要吐槽“恐怖片为何拍的这么文艺”呢。日本也是个很奇怪的民族，一方面很崇尚人与人之间淡薄的关系，另一方面又很惧怕孤独。坏人做坏事是因为怕孤独，死亡其实就是永远的孤独。。。既然这么怕，活着的时候就好好跟人相处啊。
灵异电子影像流变、切换、跳转，幽灵闪烁、位移、拖影，蠕动的不定型的神经病化的晦暗躯体和动作是对被虚无迫害的现代文明的又一次书写，令人想到培根的教皇英诺森特十世以及伊藤润二的隧道奇谭对人体的恶性改造。 长镜头与异次元和暗物质合谋，以胶着和急变挤压着人物和观众的心理防线。孤独比温暖更容易传染，最恐怖的是自我，人类的最后一站是这样一种场合排场：把幽灵的厄运视为人类的救赎——春江发现窥视后的回响反映居然是感激不尽自己不是孤独的，美智“满足”地把墙上的暗影当做最后的朋友。公交车前进窗外景物撤退退却竟被拍出了一种魔窟和结界的感觉，密室窗外由明转暗仿佛天体异象，这种幽闭绝望的表征又让我想起冯提尔的忧郁症。空荡荡的电玩店废弃工厂地铁街道中人类显得如此多余，从末日的岛国逃向诺亚方舟，却不克不及中断回路，幽灵是实体，意志是幻影。
黑泽清把末世隐喻发挥到了极致，人际隔阂，孤独荒芜，悲观主义。内容重于形式的典范。
世纪末+网路新世界所构建出的「末日景象」，从Ring到Pulse，技术的巨大改变人类世界与思想过程当中孕育发生了违和、突变和异常成为恐怖主题不断创新的元素，却也戛然而止。
一小我私家生活大概可以体会这种孤独的恐惧。我暗地里的墙壁快要被靠出这样一个形状模糊的印子了。美智以为墙上的黑影是矢部君的部分，助けて的声音从耳机里像贴着耳膜传过来，这种音效实在太讨厌。门上红色胶带贴出来的红框有种无声的压迫，用枪爆头的男人房间墙壁反写满救命，空无一人的街道实在带感的不行
3.0 拯救不可救藥。無愛敵不過死亡。
最抵触黑泽清的节奏
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